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November 17, 2007

通し狂言 摂州合邦辻

2007 11月16日 11:30 国立劇場大ホール 3階席センター寄り。新橋演舞場より遙かに見やすい3階です。
入りは7割くらいでしょうか。かなりご高齢の、落語よりはややリッチな風情。狂言よりは男性客が目立ちました。

おん歳70になられる坂田籐十郎さんの玉手姫。2月に文楽(人形浄瑠璃)と衝撃の出会いをした演目です。

上方の歌舞伎のそこはかとない香りがたつ舞台でした。
我當さんのはじめ上方の言葉の音が、脇の浄瑠璃語りとお三味線の音と合わせて美しい螺旋を描くような。
役者の白塗りの肌が照明に映えて、彩なす着物とともに、日本画のような。
丸本(浄瑠璃)歌舞伎は、文楽と歌舞伎の中間にあるようです。役者は文楽の人形ににて優雅に時には激しく動き、様式化されてこそ、人が浄瑠璃の語り音に乗れるのだとわかりました。

籐十郎さんにとっては、50年前の玉手姫が語り草になっている演目だそうです。さぞ美しかったことでしょう。
御年70でも、驚くほどきれいでした。親の家の戸口に立って「かかさま」と母を呼ぶ立ち姿。立っているだけで玉手の強く弱く切ない心がにじみ出てくる瑞々しさ。
無理があるのでは、などと浅はかにも考えていたのですが、動きも声も立ち姿も少しも枯れていないのです。
「枯れた味」で勝負しようとみじんも考えていない潔さ。それは舞台の神さまと正面から向き合い続けてきた者だけが神さまから与えられたご褒美なのでしょうか。

それにしても、(それだからこそ、)20歳の籐十郎さんの玉手を見たかった・・・。

2幕目秀太郎さんの家老の妻羽曳野が舞台をひき締めていました。先月の牡丹灯籠に続いて、愛之助さんは見目美しい。俊徳丸を演じていたらどんなだったかな。三五郎さんと、逆の配役のほうがどちらにも合っていたと思うのです。歌舞伎はこの辺の配役の窮屈さが時々邪魔になります。合邦妻おとくの上村吉弥さん、牡丹灯籠のお国とはうってかわった老け役。演じ手としての相当の力量を感じました。

4時間を越える通しは少々長く、途中しばしばうつつの世界へ。殺陣も踊りも思いっきりレトロ。そのまったりとしたお約束の雰囲気が上品で良かった。浄瑠璃と三味線の音が心地よく、この歌舞伎の主役は役者絵ではなく浄瑠璃の語りであると、納得しました。

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Comments

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